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學習歷程檔案 教部：建議定期上傳 | 文教新訊 | 文教 | 聯合新聞網
全國十二年國教家長聯盟批評，教育部的「學習歷程檔案」政策出爾反爾面優惠專區超實用面觀。 記者王騰毅／攝影 分享 facebook 十二年國教課綱即將上路，教育部前年就訂定「高中學生學習歷程檔案作業要點」，要求高中生在規定時間內登錄課程學習成果，經任課教師認證「學習歷程檔案」，以強化申請入學備審資料真實性。但教部近限時活動日表示，「學習歷程檔案」非強制性，未來考生仍可自製備審資料，被外界質疑政策改變，引發家長和高中端憂慮。教育部高教司司長朱俊彰昨未直接回應是否政策改變，僅說所謂「非強制性」，主要是讓未上傳學習歷程資料的學生，也有參與申請入學的機會。教部將微調「高中學生學習歷程檔案作業要點」內文用字，讓外界更清楚學習歷程檔案的意涵。. } }); } 朱俊彰說戰利品經典商品，在考招階段，學生提供具可信度的備審資料，也是責任；教育部規畫「學習歷程檔案」即是提供考生一個數位化工具，簡化考生製作備審的流程，也替資料的真實性把關。未來考生若自製備審熱門產品過年送禮推薦資料，大學端審查介面也會與學習歷程檔案進行區隔、各別標示，建議考生定期上傳學習歷程檔案，確保資料可信度。教育部昨在立法院專案報告「強化科學教育推廣至國民教育及原住民教育之應用」，立委黃國書質詢說，教育部把學習歷程檔案喊得震天價響，高中端也多年前開始準備、建置平台，但教部如今又改口，學生不強制上傳學習歷程，仍可自製備審資料參加考招，是政策大轉彎。根據教育部一○六年公布、預計一○八學年起實施的「高中學生學習歷程檔案作業要點」第四條，確實明文規定學生「應」於規定時間內登錄課程學習成果，並經任課教師認證。教育部也曾製作懶人包「學習歷程檔案面面觀」，表示將以學習歷程檔案取代現行備審資料。建中教務主任蔡哲銘說，學習歷程檔案的定位，是現行備審資料的進階版，意在改善過去資料缺乏可信度，或考生拖到高三下才準備、難免急就章，資料呈現的學習成果沒能對準科系的需求。若考生定期更新學習歷程檔案，可大幅改善上述問題。他也提醒，教育部雖說考生可自製備審資料，參與未來考招；但就大學端而言，自製資料，與學習歷程檔案資料一定有別，建議高中生在求學三年，踏實完善自己的學習歷程檔案。
【ART MEETS FASHION】余政達：「歡迎光臨外籍移工街拍實境秀，不管你來自哪裡都很美！」
Addiction，是沉溺、是迷戀、也可以是一種癮。不管是時尚還是藝術，對於美都各有執著與癖好。因此久違的ELLE Art Meets Fashion專題，邀請參與今年十月《白晝之夜》的藝術家余政達、陶亞倫、廖祈羽、蔡潔莘，以此為概念，結合最新秋冬時尚元素，將心中的Addiction進行到底。
創作概念 另類實境秀
這次與 ELLE 合作的計畫，靈感就來自我前幾年在馬尼拉拍攝的類紀錄片，片尾我問幾位在紅燈區招攬外國客的男孩：「如果你今天在時尚雜誌拍攝一組時尚照片，你想要穿什麼？」
男孩 A：我想在簡單背景前穿著性感內褲。
男孩 B：我想站在窗簾前穿著內褲。
男孩 C：我想在海灘前穿泳褲。
男孩 D：我想穿比基尼。
這個答案投射了這些男孩的自我審美想像，以及自我形象的投射。而這次與 ELLE 的合作，等於是實現了我當時在這部紀錄片片尾曾經的提問。我們請時尚編輯準備單品，讓這些在台灣討生活的外籍移工挑選，拍攝街拍。這些外籍移工和我對時尚雜誌都有不同的想像，而我們對外籍移工也有不同的想像。而ELLE雜誌這個媒介，就成為了一個交錯點，讓我、外籍移工、時尚雜誌產生了交集。
我希望在這個計畫裡，能把這些受訪者原來的形象加強，從他們挑選的時尚單品、拍攝照片的姿態，勾勒出他們眼中的自我形象。我希望他們在這次拍攝的作品裡呈現的是平等的關係、能量正向的角色，而對於雜誌而言，邀請這些外籍移工入境的過程中，他們反應和訪談，也可能是一個另類的實境秀。也讓我們看到跨文化的時尚樣貌。
當藝術家余政達以選美皇后的姿態打開金萬萬大樓Granda Beauty Salon的玻璃門，馬上就跟裡頭正在做頭髮的菲律賓美女們打成一片。他說：「就像這樣！」左右擺動肩膀，假裝自己是時尚雜誌裡的超模。整間Salon裡的女孩們都被他逗樂了！老闆娘開始拿著吹風機吹自己的長髮，煞有其事地擺出Pose。她下巴一昂，說：「對我們菲律賓女人來說，時尚就是有一頭美麗的秀髮！」這一刻，我們彷彿進入了寶萊塢歡樂的場景，台灣與菲律賓、印尼……產生了不同的社會交往關係。
拍攝的這個星期日早上，余政達就像是實境秀主持人一般，領著攝影機進入金萬萬大樓、印尼小吃街、台北車站、地下街。拉外籍移工路人來拍照，路人有的說好，有的搖頭拒絕，有的在鏡頭前風情萬種，有點靦腆手足無措。
他上癮的，就是這一種創作過程中的「不確定性」。余政達說：「我從小念藝術，是到北藝大之後，才發現自己對影像媒材更有興趣。 我最近的計畫更趨近類電影形式製作，不再完滿於要拍一個電影，反而是透過拍攝結構，去反思這個拍攝過程所帶來的社會性。所以我很多的作品都像實境秀，例如把40個人帶到現場，演員不知道要演什麼，攝影師也不知道非專業演員會有什麼反應 ， 拍攝影片的過程變成創作社會關係的中間。」比如在這個計畫中，把外籍移工帶到攝影棚拍攝，也許比較可控，但未必能創造更好的效果。那不可預測的自我表演、周遭的情境變因，呈現出更精彩的情境。走入這些外籍移工在台北的據點，也更能讓這組拍攝產生對應城市的關係。而這個他與新住民如何Engage的過程，對余政達來說，也是個很新的體驗。
在真實裡探索藝術、在表演裡觀察文化的余政達，未來，還希望能用藝術探討現在的「自我媒體化」、「濾鏡化」。 「現在直播軟體這麼發達，直播吃麵聊天，就有一兩萬人在線觀看，他們投射的對象是誰？還有現代人覺得透過濾鏡看到的自己，才是真實，這又如何改變我們的視覺美學？」
這是明年余政達會處理的議題，也是余政達利用藝術，為社會勾勒出的當代群象。
photos_陳藝堂 realization_余政達、DOMINIQUE CHIANG
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